Mesnil Michel

Au centre d'une étrange piste de cirque, impassible et rêveuse, Lola Montès remonte le cours de ses souvenirs. Pourquoi ce film reste-t-il, plus de cinquante ans après, par son travail sur les couleurs, le son, le montage… le sommet de l'art d'Ophuls ? Portrait de femme, cruel et baroque, insistant…

Adulé par les Américains, le réalisateur des Sept Samouraïs connaît, avec Dodesukaden (1970), un échec qui ternit son image au Japon, où on le juge trop « occidentalisé ». Mais c'est alors qu'il commence à livrer ses chefs-d'œuvre (Ran!, Dreams, Kagemusha…), guidé par une idée de la beauté…

Quand le succès télévisuel consacre un acteur comique, il est conduit à passer à l'épreuve de vérité que constitue le passage au grand écran. On assiste alors non seulement à une refonte des moyens de faire mais à un changement de nature du comique.

En comparant trois films récents, Le Garçu de Pialat, Mon Homme de Blier et Madadayo de Kurosawa, on comprend que le cinéma, s'il veut faire place à la vie, doit d'abord construire des objets esthétiques parfaitement cohérents.

La diffusion sur Arte du film-fleuve de Lars Von Trier, l'Hôpital et ses fantômes, a permis la confirmation du jeune talent danois, auteur déjà remarqué d'Europa. En confrontant, dans le cadre du monde hospitalier, un imaginaire fantastique au réalisme de la médecine moderne, il montre que l'image…

Le dernier film de Nanni Moretti, Journal intime, constitue un pamphlet anti-postmoderne d'une extrême violence. Le cinéaste résiste jusqu'au bout à la tentation du « journal » (cela aurait pu être, ici, le journal d'une maladie grave). Refusant ainsi de se laisser submerger par l'hystérie de la…

A l'heure des mornes consécrations officielles et des hagiographies sans folie, il n'est pas impertinent de comparer le cinéma de Fellini à la peinture de Michel-Ange. A revoir les images de Casanova ou celles du Satyricon on ne peut manquer de songer au maniérisme antinaturaliste - parfois jusqu'à…

En marge de la déferlante de ce que Mallarmé nommait « l'universel reportage » qui contribue aujourd'hui à brouiller la frontière entre fiction cinématographique et reality show, Bertrand Blier et Jean-Luc Godard continuent de chercher, chacun à sa manière, « le dosage subtil d'observation et…

Le cinéaste bengali Satyajit Ray est mort en avril dernier. Ses deux derniers films présentés en France - le Visiteur et les Branches de l'arbre - mettent en scène une médiocrité rythmée par des instants magiques « où le corps léger s'essore de l'âme alourdie par les compromis et les renoncements ».

Alors qu'on la regarde souvent avec dédain, la production française mérite qu'on s'y attarde. D'une part elle renvoie des images de la société française (celle de la passion impossible dans Un coeur en hiver), mais elle montre d'autre part les limites de scénarios dépourvus de toute force…

Plusieurs films ont récemment mis en scène un peintre (Van Gogh chez Pialat et Kurosawa) ou bien le geste de la création picturale (Rivette). C'est l'occasion de reprendre à nouveaux frais l'interrogation sur la possibilité de transposer un art dans un autre.

Peut-on imaginer plus belle mystification que les Amants du Pont-Neuf, le dernier film de Léos Carax, considéré comme génial avant même d'être sorti ? Au nom d'un romantisme de guimauve et d'une reconstitution mégalomaniaque, on a applaudi les yeux fermés. Mais ce défilé d'images en dit peut-être…

Toutes les fins de siècle se ressemblent-elles, en ce qu'elles susciteraient des oeuvres régressives où pourrait se lire la nostalgie d'un ordre ancien condamné à disparaître ? C'est ce que paraît prouver l'examen de deux films français récents de valeur esthétique inégale, Delicatessen de Jeunet…

Qu'on aime ou pas le dernier film de Bertrand Blier, il a le mérite de ne pas traiter uniquement du sida ou des maladies « sexuellement transmissibles » mais du rapport conflictuel qu'ils entretiennent avec l'amour. Pour Michel Mesnil ce film est un conte qui souffre du mal esthétique français par…

Film de Fellini.

"Yeelen", film de Souleymane Cissé.

Film de W. Wenders.

Présentation du film d'Olivier Assayas, Désordre.