Jean-Paul Gavard-Perret

Le récit nietzschéen conserve ainsi sa capacité formatrice, loin de toute solennité et de toute pose, ces maladies chroniques de la poésie.

Une scène première poursuit le narrateur-auteur.

L’exploration graphique de l’érotisme chez Crepax est tout entière tendue par un souffle « qui écarte le métaphorique, la médiation sémiologique en une exagération rhétorique de l’orgie et du corps ».

L’auteur se livre à une descente dans les combes. Il cherche la partie ombragée du langage, sans laquelle celui-ci serait privé de relief.

Refusant le narcissisme, son art est celui d’une sorte de personnalisme, mettant en forme un chant du monde en quête d’absolu.

En 1988, Henri Godard pressentait qu’il s’agissait d’un texte mutilé ; son intuition était la bonne.

[Ce court récit] ouvre le chemin vers l’œuvre entière de l’auteur et sa poésie puissante.

Aurore Clément est ici tout entière, « à sa proie arrachée » et avec la pudeur requise.

L’auteur […] pose une question majeure : « Est-on déjà mort quand on n’écrit plus de livre ? » Et, pour y répondre, le jeu de l’analogie est immense.

Au-delà du pittoresque, l’écrivain exalte une liberté intérieure. La forêt en devient le vecteur pour échapper au monde et permettre une fabrique de soi.

Dans l’écriture la plus personnelle qui soit, Marion Grébert révèle : « Je ne sais pas d’où me vient que je m’intéresse surtout à des êtres dont l’énigme de leur vie stimule l’écriture tout en semblant se dérober constamment à la biographie. » La réponse est sans doute que de telles femmes…

Le centre de cette correspondance reste la tragi-comédie que vit Marcel avec son secrétaire et ami Henri Rochat, ancien serveur du Ritz.

Considéré comme le premier reportage « libre » en URSS, ce récit d’une grande simplicité est saisissant. Rien n’échappe au regard critique de l’écrivain : lenteur et obstruction bureaucratiques, culte de la personnalité…

Anne Sexton connut une vie tourmentée, chaotique, dont ses poèmes témoignent. Prenant en note, sur les conseils de son psychiatre, ce qui se disait en séance, elle a transformé cette matière en œuvre poétique. Ses poèmes restent d’une force rare, si bien que Sexton, peu connue en France, reste…

Le travail de Novarina est sans doute l’une des expériences les plus radicales du pouvoir du théâtre en ses moutonnements de matière verbale et syntaxique.

Hélène Cixous invente une chronique exhaustive d’une familière étrangeté.

Au-delà de toute identité close, Le Regard inconnu est le fruit d’un corps-espace débordant, un corps-étoile qui n’ignore pourtant rien de la densité de l’existence.

Le poète sait prendre au passage ce qui donne au dur le désir de durer.